Има ли разлика между поезията на свободен стих и просто писането на кратки изречения в отделни редове?


Отговор 1:

Разбирам, че поезията често е фразите в поредица от редове, но въпреки това е начин за разделяне на фразите за визуалния ефект, както и за рецитиращия ефект. Думите, които продължават в параграф, могат да се четат по различни начини от различни хора и в различно време от живота им. Поетите, които рецитират стиховете си, когато по-млади, могат лесно да рецитират дълги изречения, без да губят дъх. По-старите поети не винаги могат да правят това. : Когато хората рецитират текст, те могат ръчно да го създадат като отделни редове. Дължината на всеки ред ще варира, както за обикновените химни на метър, използващи 8-6-8-6 модели на срички. Някои текстове продължават много по-дълго, отколкото стиховете са склонни. Комбинирам редове 1 и 2, след това 3 и 4, за да получа 16 линии, а не 32. Тази идея работи, ако максималната дължина на реда все още работи добре, но включва интервалите и пунктуацията също. Когато се показват линии като тези, това помага всяка фраза да бъде разпозната в ритъм, когато е възможно. Свободният стих е различен. Това е каквото е, така че рецитирането му е просто ударен и пропуснат. Колкото по-добре е написаното, толкова по-големи са шансовете да бъде рецитиран или изпълнен. Така че или поетът разделя редовете ... или тези, които рецитират текста, могат да бъдат принудени да го направят вместо това. : Когато поетите започват да пишат за QUORA, понякога виждат, че са в техния Поетичен режим, и спират да проверяват какво са въвели. Може ли това да бъде редактирано, за да се превърне в ново стихотворение? Ако да, тогава всичко се променя, защото тези първи няколко реда не винаги остават като стих 1. Редактирането има тенденция към по-силни старти и завършвания:


Отговор 2:

Някак си някъде около 10-годишна възраст човек казва, че поезията е около строг метър и крайна рима. И ако всъщност някой повярва в това, човек не стига да разбере последните 150 години от поезията и поетиката.

Но. Ето я и Мариан Мур, стихотворението й „Поезия“ от преди почти сто години -

Аз също не ми харесва: има неща, които са важни отвъд цялата тази скрипка. Четейки го обаче с перфектно презрение към него, човек открива, че в края на краищата има място за истинското. Ръце, които могат да се схванат, очи, които могат да се разширяват, коса, която може да се издигне, ако трябва, тези неща са важни не защото може да се сложи високо звучеща интерпретация, а защото са полезни; когато станат толкова производни, че стават неразбираеми, може да се каже същото за всички нас - че не се възхищаваме на онова, което не можем да разберем. Прилепът, държейки се с главата надолу или в търсене на нещо с пръсти, бутане на слонове, див кон, който се търкаля, неуморен вълк под дърво, неподвижният критик изтръпва кожата си като кон, който усеща бълха, вентилатора на базовата топка , статистикът - случай за случай можеше да се цитира, някой го желае; нито е валидно да се дискриминира „бизнес документи и учебници“; всички тези явления са важни. Човек обаче трябва да направи разлика: когато бъдете привлечени към известност от половината поети, резултатът не е поезия, нито докато автократите сред нас могат да бъдат „литералисти на въображението“ - над наглостта и тривиалността и могат да представят за проверка, въображаеми градини с истински жаби в тях, ще го имаме ли Междувременно, ако изисквате от една страна, в противоречие с тяхното мнение - суровината на поезията в цялата й суровина, а тази, от друга страна, истинска, тогава ви интересува поезията.

Помислете за изображенията и как се групира - ръка, око, коса; прилеп, слон, кон, вълк; критикът „като кон“, бейзболен фен, статистик; и след това, блестящата линия, „въображаеми градини с истински жаби в тях“. Помислете как окото на ума блуждае и се приземява там в резултат на думите, които го предхождат. Помислете за потока на ритъма и как той се усилва, забавен от особените прекъсвания на линиите. Помислете как значението може да ви избегне, когато се опитвате да анализирате всяко отделно изречение, но идва при вас, когато разглеждате всички редове заедно.

И особено помислете за нейните проклети централни линии -

не се възхищаваме на това, което не можем да разберем

Разбира се Мур „просто пише изречения“ и ги разбива по цялата страница. Но така е и Милтън, и Кийтс, и Йейтс.

И накрая, бих искал да разгледате това блестящо, невероятно стихотворение от Илия Камински - помислете за движението, образите, заглавието и звука, който не чувате -

GunshotНашата страна е на сцената. Когато войниците тръгват в града, публичните събрания са официално забранени. Но днес съседите се стичат за пиано музика от куклено шоу на Соня и Алфонсо на Централния площад. Някои от нас са се покатерили на дървета, други се крият зад пейките и телеграфните стълбове. Когато Петя, глухото момче от първия ред, киха, сержантската марионетка се срива и пищи. Той отново се изправя, изсумтява, клати юмрук в смеещата се публика. Армейски джип се извива на площада и изкривява собствения си сержант. Разпръснете се веднага! Разпръснете се веднага! куклата имитира в дървено фалцето. Всички замръзват, освен Петя, която продължава да се кикоти. Някой хлопа с ръка по устата си. Сержантът се обръща към момчето и повдига пръст. Ти! Ти! марионетката повдига пръст. Соня гледа кукленката си, марионетката гледа сержанта, сержантът гледа Соня и Алфонсо, но останалите от нас гледат Петя да се облегне назад, да събере цялата плюнка в гърлото му и да я пусне при сержанта. Звукът не чуваме асансьори чайки от водата.

Думите, които не четете тук, правят това стихотворение.


Отговор 3:

Свободният стих не е непременно просто писане на изречения. Уилям Уордсуърт определи поезията като „спонтанното преливане на мощно чувство“. Това включва много, много повече от „просто писане на кратки изречения“. Примерът, който ви дава Роб Уанлес, включва едно изречение, което всъщност НЕ е изречение, а фрагмент на изречението, защото в него липсва помощен глагол:

Всички онези векове, десетки столетия, които ни дадоха рима и метър, Сега вече си отидохме, жертва на някаква сложна проза, маскирана като поезия.

За да бъдете пълно изречение, се нуждаете от „са“ след „метър“ и преди „Сега“. Но това е просто нитропване, защото поезията не трябва да се пише в пълни изречения. Бих могъл да напиша много кратки изречения, които не се римуват:

Кучето ми е мъртво.

Небето е облачно тази сутрин.

Вчера ходихте ли до хранителния магазин?

Кафето е готово.

Шест души обикалят пистата всеки следобед.

Жокерът е златен офис.

Вземете телефона, нали?

Това ли е поезията? Това е случайна колекция от несвързани мисли, която току-що измислих в процеса на опит да отговоря на вашия въпрос. Това не удовлетворява определението на Уордсуърт, защото не чувствах никаква емоционална връзка с никое от тези изречения. Мисля, че писането на поезия може да бъде много трудно, освен ако нямате този вътрешен стремеж, тази вътрешна принуда да изразите себе си по какъвто и да е начин, по който се чувствате, преминава като поезия.


Отговор 4:

Свободният стих не е непременно просто писане на изречения. Уилям Уордсуърт определи поезията като „спонтанното преливане на мощно чувство“. Това включва много, много повече от „просто писане на кратки изречения“. Примерът, който ви дава Роб Уанлес, включва едно изречение, което всъщност НЕ е изречение, а фрагмент на изречението, защото в него липсва помощен глагол:

Всички онези векове, десетки столетия, които ни дадоха рима и метър, Сега вече си отидохме, жертва на някаква сложна проза, маскирана като поезия.

За да бъдете пълно изречение, се нуждаете от „са“ след „метър“ и преди „Сега“. Но това е просто нитропване, защото поезията не трябва да се пише в пълни изречения. Бих могъл да напиша много кратки изречения, които не се римуват:

Кучето ми е мъртво.

Небето е облачно тази сутрин.

Вчера ходихте ли до хранителния магазин?

Кафето е готово.

Шест души обикалят пистата всеки следобед.

Жокерът е златен офис.

Вземете телефона, нали?

Това ли е поезията? Това е случайна колекция от несвързани мисли, която току-що измислих в процеса на опит да отговоря на вашия въпрос. Това не удовлетворява определението на Уордсуърт, защото не чувствах никаква емоционална връзка с никое от тези изречения. Мисля, че писането на поезия може да бъде много трудно, освен ако нямате този вътрешен стремеж, тази вътрешна принуда да изразите себе си по какъвто и да е начин, по който се чувствате, преминава като поезия.